导演希区柯克的悬疑片很精彩，比三大短篇小说家还扣人心弦。结局总是意外又在情理之中，最类似欧亨利的小说结局。电影是视觉艺术，观众容易代入，心理随着情节而波动，更为刺激。希区拍了50多部电影，大多是悬疑与爱情，悬疑与法律相关，涉及破案、审判等。爱情元素则是商业手法，观众第一，吸引、调动观众情绪。

希区在国内被熟悉的电影大概是《西北偏北》，男主在玉米地被追杀，最后跑入总统山的镜头。里面有一个人“卡普兰”？卡普兰实际不存在，是虚构的。法律上有个“幽灵抗辩”，譬如被告人招供是受到”张三“指示的，又无法提出确实的证据。那么这个“张三”存在吗？那个被拐案件中的“梅姨”是否真的有？这些只能根据证据强弱来判断了，可能存在，也可能不存在。《蝴蝶梦》诡异惊悚，里面的女主角“吕蓓卡”早已死去，却无处不在。《惊魂记》中突出了双重人格问题。凶手有母亲与儿子的双重人格，以母亲身份杀人，以儿子身份掩埋尸体，神经错乱。这些悬疑片中，显示出希区的爱好“传奇”，司马迁亦是好记“奇人奇事”。

英美法的法律思维是经验主义、实用主义，“自由心证”是以证据结合常识来认定事实，因为“阳光下没有新鲜事”、“天下没有无缘无故的事”。这个法律思维是对的，生活大抵是凡人凡事。但有原则就有例外，对于例外，常识判断就会失效。这点在希区的电影中表现明显。《火车怪客》中，就有“交换谋杀”概念。立论基础是，破案总是从“动机”来确定“嫌疑人”，如果凶手是一个陌生人、缺乏动机，则不会被怀疑。这是一种反经验主义，会增加破案的难度。

希区的电影开眼界，注重细节。《后窗》一个偷窥对面邻居的记者，发现推销员深夜带着大箱子出门，果然谋杀了妻子。《39级台阶》国家机密是放在“记忆先生”的脑子中，准备带出去的。《夺命索》中的行为艺术，把装尸体的木箱作为餐桌。《捉贼记》音乐会上的谋杀，以敲钹为信号，就如光州事变，国歌响起即信号。《怪尸人》则是大误会，三个人以为自己谋杀了对方，其实对方是心脏病发。《伸冤记》一个面貌相似罪犯的男人，被指控抢劫，妻子发疯，直到发现真的罪犯才洗刷。《爱德华大夫》中的“犯罪情结”，总想干掉仇人，仇人真的死了，则出现是自己杀的癔症。弗洛伊德梦的解析。《艳贼》中女主惧怕红色与电闪雷鸣。童年阴影，成年的噩梦。做妓女的母亲被嫖客欺负，小女孩以铁棍打死，母亲被以过失杀人判刑，女孩见到敲门三声就做噩梦。《忏情记》罪犯向神父忏悔，神父甘愿自己受审，没有说出真相。这个涉及保密义务，律师也经常碰到艰难选择。神父不说，罪犯还会危害社会，说了呢，就没人来忏悔了。

《老妇杀手》叔叔立个遗嘱给两个侄儿。侄儿在晚餐中加入玻璃粉谋杀婶婶，婶婶换了晚餐，把玻璃粉做成早饭，侄儿吃了死。人算不如天算。《神秘旅客》案中案，男主陪同旅客去继承遗产时，杀了旅客，准备冒充该旅客去继承领钱。不料该旅客也是骗子，他先杀了真正的继承人。《巨大转机》涉及伪造不在场证据。两个人找个有暗门的密室，伪造在房间，然后一个人走出暗门去杀人。不料，在密室的人擦枪走火而死。这下真的说不清了。《功亏一篑》聋子女人读的是唇语，被囚犯劫持去接电话，打电话的母亲即知有问题。《深闺疑云》怀疑是恐怖的力量，男人上一分钟是好人，下一分钟是坏蛋。《大巧局》女子号称通灵，为贵妇人找继承人，继承人是个烂污鬼，杀了养父母，见被找，以为案发了。女主最后神秘诡异的笑容，好像是希区在告别影坛。

《复仇》丈夫听信妻子一面之词，杀错路人。冲动是魔鬼。《预兆》男主自称伦敦回来，得知父亲猝死，不信，深入调查，发现是自己误杀了父亲。他是精神病人医院刚回来。很奇妙奇特的故事。居然找个精神病人角度作为男主角。《辣手摧花》外甥女发现舅舅是杀人犯，没有揭发。舅舅死了，还保持虚伪的面具。《狂凶记》领带连环案，先入为主的办案思维可怕，智子疑邻。凶手为何要去再次找尸体呢？不合理点发现，突破案情。《阴谋》陪审团与电影十二罗汉相似。女子不喝酒，酒是谁喝掉的？还有第三人。《房客》金发女郎被连环谋杀。举止怪异的房客，被误认为嫌疑犯遭追杀，其实是被害人的哥哥。