写诉状，是一个熟能生巧的手艺，就如卖油翁、庖丁解牛，其中的真意则如轮扁斫轮，可意会不可言传。

近日，网上看到对岸一位律师写诉状的心得“写状不是太难的事情，多翻几次卷宗，了解书状用语、格式、多练习写几次，自然就有一点样子了。书状没必要也不要写太多页，言简意赅、表达到重点才是重要的。另外，对于重要书状，法院也会发函谕知应提出之书状内容，因此，不需要去硬记一份书状要有哪些东西，那只会让你显得匠气，搞清楚法官问的问题、案件争点，才是首要任务。至于谈到书状要写的好，那就涉及你的法学底子、你的逻辑、你的论理功力、甚至你看待一件案子的细腻度，这些才是执业路上，要一直自我要求的。不少客户会称赞我书状写的好，深究背后原因，不是用字多华丽，而是言之有理、对案件细节熟稔、重视逻辑，这些能力在复杂的案件（例如工程案件）尤其重要。”

这段话都是要点，诉状要写在点子上，要对细节熟稔（细腻度），重视逻辑，言之有理持之有故。但说说容易，做做难。光是看出案件的关键点，并表达出来，就可以刷掉一大批缺乏经验的律师了。至于办案的细腻度，则是律师的职业道德。仔细看完所有证据的一字一句是很辛苦的，恐怕不少人做不到，尤其资深律师。

文学对诉状则是锦上添花。梁实秋的《我的一位国文老师》，写的是当年清华的国文教师徐鏡澄。徐老师的教法至今有益。他说，作文忌用过多的虚字。该转的地方，硬转；该接的地方，硬接。文章便显着朴拙而有力。文章的起笔最难，要突兀矫健，要开门见山，要一针见血，才能引人入胜，不必兜圈子，不必说套语。说理说至难解难分处，来一个譬喻，则一切纠缠不清的论难都迎刃而解了，何等经济，何等手腕。

上述用在写诉状上，叙事要一针见血、不浪费笔墨与读者精力；少用虚字，譬如“而、但”等，实际上就是多写短句，短句清晰，以标点符号代替了虚字。对于两造（原告被告）观点的难分难解处，可以巧用比喻论证。

梁实秋还说，徐先生之最独到的地方是改作文。最擅长的是用大墨杠子大勾大抹，一行一行的抹，整页整页的勾；洋洋千余言的文章，经他勾抹之后，所余无几了。然后说“你拿了去细细的体味，你的原文是软爬爬的，冗长，懈啦光唧的，我给你勾掉了一大半，你再读读看，原来的意思并没有失，但是笔笔都立起来了，虎虎有生气了。”——也就是说，文章不要废话，陈言务去，包括会割爱。